電影《長津湖之水門橋》海報 資料圖片

　　電影《萬里歸途》劇照 資料圖片

　　電影《奇跡·笨小孩》海報 資料圖片

 【文藝觀潮】

面對疫情反復(fù)帶來的嚴峻挑戰(zhàn)，中國電影始終堅定文化自信，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出一批謳歌時代、鼓舞人心、增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，體現(xiàn)了中國電影人砥礪前行的使命擔當。在主旋律題材創(chuàng)作中，中國電影積極弘揚以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神；在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，中國電影貼近大眾需求，走進人心，在平凡生活中感悟人間溫情，將藝術(shù)的邏輯與時代的邏輯、生活的邏輯相貫通；在類型敘事多樣化的探索中，中國電影在敘事邏輯的構(gòu)建上與當下觀眾日常的媒介生活形成互文，體現(xiàn)出中國電影堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的創(chuàng)作理念。

“中國精神”的時代旋律

“中國精神”是幾千年來中華兒女眾志成城、團結(jié)奮進、不怕犧牲、凝心聚力的民族血脈，是不斷鞭策我們自強不息、與時俱進、改革創(chuàng)新、迎難而上的時代精神。2022年，《長津湖之水門橋》《狙擊手》《鋼鐵意志》《奇跡·笨小孩》《萬里歸途》等主旋律影片不約而同地聚焦“中國精神”的時代旋律，為觀眾勾勒出中華民族偉大復(fù)興的精神譜系。

與前作《長津湖》著重展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和人物群像不同，《長津湖之水門橋》更關(guān)注對每一個角色細致入微的刻畫，將角色炙熱的生命溫度和情感體驗融入真實而慘烈的戰(zhàn)爭情境之中。為了阻擊美陸戰(zhàn)一師撤退，伍千里、伍萬里、余從戎、梅生等志愿軍指戰(zhàn)員前赴后繼沖向水門橋，用血肉之軀筑起一道鋼鐵長城。《狙擊手》將戰(zhàn)爭的殘酷濃縮為一場中美狙擊手之間的生命對決和心理博弈。在遵循時間、地點和行動一致性的“三一律”結(jié)構(gòu)框架下，限定的時間和空間為影片的戲劇沖突增添了內(nèi)在張力。當五班班長劉文武將營救偵察兵亮亮的任務(wù)用自己的生命托付給戰(zhàn)士大永時，我們感受到集體主義信念和愛國主義精神的傳承接力。《長津湖之水門橋》《狙擊手》不僅以微觀的戰(zhàn)爭切片再現(xiàn)中國人民不畏強權(quán)、保家衛(wèi)國的英雄史詩，更為歷久彌新的抗美援朝精神賦予了時代意義。

在中華民族偉大復(fù)興的歷史進程中，任何一種精神特質(zhì)的形成都與其時代背景有密切聯(lián)系。新中國成立初期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民通過不懈努力建設(shè)起一個相對完整的工業(yè)體系，為后來的經(jīng)濟發(fā)展和現(xiàn)代化建設(shè)打下堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。《鋼鐵意志》講述了鞍山鋼鐵廠工人排除萬難，實現(xiàn)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的艱苦歷程。影片塑造了趙鐵池、孫雪飛、孟泰等共和國第一代鋼鐵工人群像，他們身上所表現(xiàn)出的自力更生、艱苦奮斗、無私奉獻等優(yōu)秀品質(zhì)正是社會主義革命與建設(shè)時期“中國精神”的重要內(nèi)涵。豪邁的奮斗激情如炙熱的鐵水噴涌而出，為觀眾帶來了一次震撼心靈的精神洗禮。《奇跡·笨小孩》表現(xiàn)了一個勵志的少年創(chuàng)業(yè)故事，主人公景浩永不放棄、勇于探索創(chuàng)新，通過自己的拼搏奮斗創(chuàng)造出奇跡，這正是敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干的特區(qū)精神的縮影。還有以中國外交撤僑真實事件改編的《萬里歸途》、致敬中國鐵路基建人的《峰爆》等，都體現(xiàn)出時代變遷下社會的精神追求和理想信念，為凝聚社會共識、傳播主流價值做出有益嘗試。

平凡生活的善意暖流

2022年，中國電影人秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，深入現(xiàn)實生活，貼近大眾需求，聚焦普通人的生命狀態(tài)和情感歷程，尋找平凡生活中的善意暖流，將藝術(shù)的邏輯與時代的邏輯、生活的邏輯相貫通，創(chuàng)作出《人生大事》《媽媽！》《世間有她》《穿過寒冬擁抱你》等現(xiàn)實題材影片。值得注意的是，這些影片在敘事策略上都更加看重對觀眾共情體驗的代入和調(diào)動，在銀幕與現(xiàn)實之間構(gòu)建鏡像同構(gòu)的情感共振。

共情是一個將心比心、推己及人的感悟過程，其生理基礎(chǔ)是人類大腦中的鏡像神經(jīng)元，表面上看來是一種無意識的情緒情感反應(yīng)，實際上是一種社會價值和自我價值的心理認同。在觀影過程中，一部優(yōu)秀現(xiàn)實題材影片所傳遞出的情感訴求往往能獲得大多數(shù)觀眾的集體共鳴。《人生大事》中，主人公莫三妹與養(yǎng)女武小文之間的惺惺相惜，以及與父親老莫之間的代際矛盾，不僅是構(gòu)建情節(jié)沖突的敘事動機，更是莫三妹完成個人成長和自我實現(xiàn)的情感助力。對年輕觀眾來說，他們既可以在莫三妹身上獲得個人自我實現(xiàn)的價值認同，又能從兩段親情關(guān)系中獲得足夠的情感慰藉。《媽媽！》和《世間有她》透過女性視角觀照當代女性的生存狀態(tài)，使女性觀眾自然而然地產(chǎn)生強烈的性別認同。《媽媽！》中，女兒馮濟真所面對的是理性意識的逐漸消失，這對一位獨立知識女性來說，是非常痛苦的體驗。然而，影片并沒有過分渲染母女二人在病癥折磨下的恐懼與不堪，而是始終聚焦她們之間相濡以沫、彼此呵護的情感交流狀態(tài)。因此，觀眾沒有看到生命的枯萎和衰老，而是在細碎的生活場景中感受到了生命的尊嚴和頑強的意志力。不僅如此，失智后馮濟真和母親蔣玉芝之間溫暖和諧的狀態(tài)，也滿足了女性觀眾對理想母女關(guān)系的心理期待。《世間有她》通過三個各自獨立的集錦式短片，呈現(xiàn)處于不同人生階段的三位女性如何從現(xiàn)實生活的困頓中找尋生命價值。影片通過強調(diào)女性的性別身份，與時代、社會進行對話，從而喚醒女性觀眾的價值認同。

2022年國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片也在尋找平凡生活中的感動瞬間，讓觀眾于日常敘事中感悟生命的溫度、思考生命的意義。《穿過寒冬擁抱你》再現(xiàn)2020年武漢眾志成城、全民抗疫的集體記憶，刻畫了普通市民之間彼此溫暖、守望相助的真摯情感。回望那些溫情治愈的瞬間，大家內(nèi)心深處的感動被再次喚醒，災(zāi)難面前至善至美的人性光輝溫暖人心。《漫長的告白》以散文化的筆觸描繪立春、立冬與阿川之間的情感關(guān)系，讓觀眾跟隨鏡頭游移于角色的內(nèi)心世界，在記憶與現(xiàn)實的混沌中體味生命的凄美。

類型敘事的媒介互文

隨著媒介融合的深入發(fā)展，受眾在日常生活中對媒介信息的依賴越來越強，不同媒介之間形成了相互依存的共棲關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻、Vlog、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲等新興媒介生產(chǎn)形式不僅重構(gòu)了我們的思維方式、情感表達和行為模式，而且在潛移默化中改變著我們的時空體驗和視聽審美邏輯。2022年，《獨行月球》《平凡英雄》《哥，你好》《這個殺手不太冷靜》等側(cè)重類型創(chuàng)作的影片，在敘事邏輯的構(gòu)建上與當下觀眾日常的媒介生活形成“媒介化”互文，推動了類型敘事模式的創(chuàng)新發(fā)展。

觀看直播已成為我們?nèi)粘Ｉ钪兄匾拿浇樯罘绞健！丢毿性虑颉分杏幸欢我曨l直播獨孤月生活的情節(jié)設(shè)定，不僅為觀眾帶來了超越物理時空的交互體驗，而且將遙不可及的科幻故事拉回現(xiàn)實生活，為獨孤月和金剛鼠提供了喜劇表演的“秀場”。根據(jù)“救助新疆和田斷臂男孩”真實事件改編的《平凡英雄》中，事件還原過程也如視頻直播一般，晃動的攝影機記錄下每一位平凡人在救治接力中的無私奉獻，給觀眾帶來強烈的沉浸感和現(xiàn)場感。

在當下媒介生態(tài)環(huán)境中，人類生活跳脫了線性時間序列的限制，日常生活中跳躍、多變和碎片化的時空體驗使我們對信息碎片的整合能力越來越強。電影人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見的穿越時空結(jié)構(gòu)和游戲化敘事應(yīng)用到電影創(chuàng)作中。如《哥，你好》以穿越模式讓主人公回到過去目睹父母相識相知相戀的過程，人物關(guān)系的錯位不僅為喜劇橋段的鋪設(shè)提供了廣闊的敘事空間，更推動父子代際關(guān)系的和解。《這個殺手不太冷靜》則采用游戲化敘事邏輯，讓魏成功秉持角色扮演的游戲玩家心態(tài)，穿梭于封閉虛構(gòu)的循環(huán)時空之中，帶領(lǐng)觀眾體驗不同的情節(jié)走向。

總而言之，2022年的中國電影創(chuàng)作可圈可點，一部部佳作給觀眾留下了深刻的印象。繼往開來，新的一年中國電影應(yīng)肩負鑄就社會主義文化新輝煌的光榮使命，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，探索中國式電影現(xiàn)代化發(fā)展道路，全面提升中國電影的國際傳播力和影響力，推動中華文化更好走向世界。

 （作者：陳剛，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任、副教授）