張藝謀享受《滿江紅》、程耳《無名》調(diào)教王一博、郭帆說《流浪地球2》主題是陪伴、《熊出沒》這部講媽帶娃

七種風格成就最多元電影春節(jié)檔

2023年春節(jié)檔應該是近年來類型最多元化的一次，七部上映影片類型不同、各具勝場。新京報記者采訪春節(jié)檔影片眾位主創(chuàng)，請他們講述影片的精彩創(chuàng)作幕后。喜劇懸疑片《滿江紅》以大歷史為背景，故事切口卻極小，張藝謀繼《狙擊手》后第二次闖進春節(jié)檔，他這次在懸疑片類型中增添喜劇元素，完成了一次經(jīng)典的封閉空間敘事；郭帆執(zhí)導的國產(chǎn)科幻巨制《流浪地球2》，四年磨一劍，再次代表了中國科幻電影的最高水平；程耳執(zhí)導的懸疑諜戰(zhàn)片《無名》，依然以上海為背景，通過導演獨特的個人風格，將作者性與商業(yè)性做到了完美融合；鄧超、俞白眉執(zhí)導的體育題材電影《中國乒乓之絕地反擊》，以1995年天津世錦賽的真實故事為背景，講述了中國乒乓絕地反擊的熱血勵志故事；蘇倫執(zhí)導的奇幻愛情喜劇《交換人生》，十分契合春節(jié)檔的熱鬧氣氛，喜劇色彩濃厚，讓觀眾沉浸在雷佳音和張小斐的“鞍山愛情故事”中；在《西游記之大圣歸來》之后，導演田曉鵬籌制七年，開創(chuàng)粒子水墨技術，為觀眾帶來了動畫電影《深海》；春節(jié)檔“釘子戶”《熊出沒》系列電影，今年繼續(xù)推出《熊出沒·伴我“熊芯”》，回歸親情主題，用科幻的想象呼吁現(xiàn)實的陪伴。

《滿江紅》

張藝謀在拍攝現(xiàn)場常樂不可支

電影《滿江紅》講述南宋紹興年間，岳飛死后四年，金國使者死在南宋宰相秦檜(雷佳音飾)駐地，所攜密信也不翼而飛，一個南宋效用兵張大(沈騰飾)與親兵營副統(tǒng)領孫均(易烊千璽飾)，機緣巧合被裹挾進巨大陰謀之中，他們能否一步步揭開謎底，尋找兇手和真相？張藝謀執(zhí)導的《滿江紅》這次為觀眾提供了極為奇妙的觀影體驗，講述的故事僅僅發(fā)生在一座宅院里，場景有限，創(chuàng)造力卻無限。整部影片以一起兇殺案為起點，以重重陰謀為底色，劇情跌宕起伏，層層反轉(zhuǎn)，當觀眾繃緊了神經(jīng)，又會被密集的笑點撥動。如同海報上所言：“懸疑管夠、笑到最后”。

這是沈騰和易烊千璽首次與張藝謀合作，他們都認為這是一次“夢想成真”的機會，沈騰說，以前對張藝謀導演的印象停留在“聽說”，幾乎所有電影從業(yè)者對能與張藝謀合作都有非常強的盼望：“在實際創(chuàng)作過程中，張藝謀導演給我非常大的創(chuàng)作空間，這次《滿江紅》劇本非常結(jié)實，在劇本基礎上可以肆無忌憚地發(fā)揮自己希望的表演。但無論怎么做，我們都不會脫離人物。就是說，我們可以有不同的表現(xiàn)，但‘線’始終在導演手上。”此次在戲中扮演副統(tǒng)領的易烊千璽，回憶《滿江紅》整體拍攝感受，“一切都非常有效率，有很厲害的導演。我們是一個非常輕松歡快的劇組，對我來說是很珍貴、很難得的一次經(jīng)歷。”張藝謀笑著形容片場的氣氛：“拍戲時，這個劇組的演員們都互相給點子，給對方支招，大家是誠心誠意的，共同進步的。當然他們都不知道我在監(jiān)視器那頭聽，每次我聽他們聊，我就哈哈大笑，樂不可支，我覺得他們非常有趣、聰明、睿智。”

《滿江紅》的合作，讓張藝謀欣喜，他說自己同樣在這次合作中受益匪淺：“我年輕時候當導演，總是非常嚴肅專注，不茍言笑，現(xiàn)在想起來這樣的做法不一定合適，什么是電影的第一生產(chǎn)力？(現(xiàn)在)我覺得是演員，因為他演人物，人物最大，任何喜劇、長片、短片、短視頻等，只要是故事片，人物就是第一。這次我擁有了一班非常好的演員，彼此的輕松和快樂讓我領會到很多東西，享受片場，受益匪淺。”

《無名》

導演程耳建議王一博學會獨處

程耳并不是一個多產(chǎn)的導演，距離他上一部作品《羅曼蒂克消亡史》上映，已經(jīng)過去了6年多時間。他執(zhí)導的《無名》故事背景仍聚焦在民國時期的上海，講述了波譎云詭的隱蔽戰(zhàn)線里，地下工作者們冒著生命危險送出情報，用生命與熱血保衛(wèi)祖國的故事。

程耳的電影有著自己獨特的電影風格，不會去刻意討好觀眾，他更在乎的是符合電影的表達和審美。對于影迷來說，程耳的電影很有“腔調(diào)”，人物說著上海方言、利用影像空間營造氛圍、非線性敘事結(jié)構，這些都成為程耳電影中的重要標簽。除了作者風格濃烈之外，《無名》的演員陣容也非常強大，梁朝偉、王一博、周迅等演員充分滿足了商業(yè)影片的要素。導演程耳選演員的方式很簡單，通常就是約人，見見面、聊聊天，包括跟王一博談話的時候，也并沒有說要干什么。程耳為了讓王一博能更快地進入角色中，在他進組后很長時間，沒有安排任何通告。王一博被要求一個人待在酒店房間，不能玩游戲、看手機，更不能離開劇組拍廣告，甚至和朋友家人也不能天天聯(lián)系。直到一周后，程耳才花大量時間跟他講劇本中的人物。直到殺青，程耳仍常常建議他學會獨處，與生活的喧囂保持一點距離。對程耳來說，選王一博并非為了流量，最重要的是適合，他表示兩人合作很愉快，“甚至比愉快再好一點點，王一博的表現(xiàn)，將來一定會讓觀眾都非常驚訝”。

《流浪地球2》

最想傳達的主題是“陪伴”

從2019年《流浪地球》上映至今已經(jīng)過去了四年，盡管是續(xù)集，但《流浪地球2》卻是圍繞著《流浪地球》的前傳展開，那時“流浪”的行程還未起航，危機剛剛降臨。人類在懷疑、沖突與分歧之中的命運一次次被改寫，更加嚴峻的危機與沖突逐步展現(xiàn)。

導演郭帆透露《流浪地球2》在故事層面上會有更多的科幻立意，由中科院多個學科專家組成的顧問團幫助完善了十幾萬字的世界觀設定；而在視效等制作層面上增加多樣性，有著豐富多樣的造型、場景設計，用細節(jié)增加世界豐富度。制作層面則采用了更先進的技術，在電影正式開拍前兩個月，制作團隊就用虛擬拍攝的方式拍完了整部影片，把劇本變成了一部完整的、可視化的動畫，都是按照正常的拍攝方式取景、架好機位，由工作人員先模擬演員完成走位，進行動態(tài)捕捉，等正式拍攝前，所有工作人員和演員都需要看這個版本，這樣現(xiàn)場拍攝效率就非常高，也更準確。在陣容上，郭帆笑言自己是位很幸運的導演，擁有了夢寐以求的完美陣容，在片場每個演員的敬業(yè)程度和專業(yè)水平給他留下了深刻的印象，他對觀眾能欣賞到最精彩的表演充滿信心：“不僅是吳京、劉德華，更有幸請到著名表演藝術家李雪健老師的加盟，每一個細節(jié)該怎么表現(xiàn)，每一個眼神該如何做到極致，幾位演員對表演精準度的把握，準確得令人吃驚。”

除了技術層面，讓觀眾更為關切的是這部新作的主題究竟是什么？郭帆究竟想用新作的這個故事給觀眾傳達什么？郭帆告訴新京報記者四個字——多些陪伴：“這是我電影中最想表達的，電影里的演員都有一句臺詞是‘我在，我一直都在’。這個陪伴是什么？是我們在經(jīng)歷一些低沉、迷茫、不確定、沒有安全感的時候，若是《流浪地球》里的大災難真正發(fā)生了，那你能干什么？作為一個個體，我認為大家最能做的就是回到最親近你的人身邊，彼此有撫慰，他們也會給你帶來勇氣。這就是陪伴的力量，也是電影的核心，在電影中我們能感受到人類的堅毅和勇氣，在當下的生活中，我們每個人也都會面對順境逆境，擁抱人生，細水長流。”

《深海》

嘗試將中國傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合

做完《西游記之大圣歸來》(2015年)之后，導演田曉鵬想做一個反英雄的故事，一個更平民化，更接近生活的角色。于是，就有了《深海》，一位現(xiàn)代少女(參宿)誤入夢幻的深海世界，卻因此邂逅了一段獨特的生命旅程。

這一次，田曉鵬想將中國傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合，但中國傳統(tǒng)水墨是寫意的，而三維又是寫實的，將兩者相結(jié)合，天然就有矛盾，可想而知，這種技術在制作上的難度。為此，《深海》動畫團隊開創(chuàng)粒子水墨技術，在前期光是讓一張概念圖動起來就耗時兩年時間，每幀畫面粒子數(shù)量達數(shù)十億，單幀渲染時間需要1個小時，要一直等待電腦計算。其實，在《西游記之大圣歸來》片頭也有一小段將中國傳統(tǒng)水墨和三維相結(jié)合的雛形，但影片100多分鐘全做成這種風格，前所未有。“一旦堅定了這種風格，你會知道后面的難度有多大”，總制片人易巧在采訪中表示，選擇了這樣的呈現(xiàn)方式，就一定要慢。

為了還原片中海獺角色的表演，團隊員工常常親自上陣“賣藝”錄制表演參考。在創(chuàng)新的極致追求背后，《深海》團隊面臨著因為無從參考只能“一次又一次推翻重來”的苦熬，在艱巨的探索之路中，中國動畫人的“堅韌與樂觀”可見一斑。

《熊出沒·伴我“熊芯”》

帶娃媽媽能找到共鳴

《熊出沒·伴我“熊芯”》是第6部在春節(jié)檔上映的《熊出沒》系列大電影，導演林永長在采訪中表示，《熊出沒》系列一直在嘗試探索和挖掘主角們背后的故事，在《熊出沒·變形記》(2018年)中，主創(chuàng)挖掘了光頭強和父親的關系，讓觀眾認識了光頭強的父親。《熊出沒·原始時代》(2019年)通過熊大表現(xiàn)了勇氣主題。今年的《熊出沒·伴我“熊芯”》，主創(chuàng)繼續(xù)挖掘角色背后的故事，為觀眾解開之前留下的疑惑，包括熊媽為什么會離開熊大熊二，她到底去了哪里，她的離開給熊大帶來怎樣的影響，這些都是這部電影需要去解決的。

“今年的主題也是比較現(xiàn)實主義題材一些，整個畫面包括內(nèi)容都會更加傾向于親情化的表達”，林永長說，影片借用了人工智能的形式做了一個包裝，用科幻的想象呼吁現(xiàn)實的陪伴。片中，熊媽照顧小時候的熊大和熊二的段落特別打動人，充滿著溫情與搞笑。其實最開始，導演林永長也不知道從哪里去找這種創(chuàng)作題材，后來他從身邊的同事身上找靈感素材，包括新手媽媽如何給孩子喂飯，怎么照顧他們，這些過程都是主創(chuàng)團隊和做過媽媽的同事一起探討出來的，相信很多媽媽觀眾看到帶娃的這一段都能找到共鳴。

《交換人生》

雷佳音張小斐的“鞍山愛情”

電影《交換人生》是一部帶有奇幻色彩的合家歡喜劇，講述了仲達(雷佳音飾)和金好(張小斐飾)相親后，意外和暗戀張小斐的少年陸小谷(張宥浩飾)交換身體，還誤打誤撞交換了家人，并由此展開了一段有笑有淚的奇“換”之旅。

這是雷佳音繼2018年的《超時空同居》之后與蘇倫導演的第二次合作，片中的男主角仲達就是蘇倫照著雷佳音寫的。為了在表演上演繹出少年感的一面，同時又不裝嫩不矯情，雷佳音經(jīng)常跟導演溝通，他嘗試在內(nèi)心找到曾經(jīng)年輕時候的感覺，盡量多的去找小時候的一些行為舉動。這也是張小斐繼2021年春節(jié)檔口碑佳作《你好，李煥英》后，再度回歸春節(jié)檔。蘇倫導演印象特別深的是和張小斐見面那天，當時導演還在寫《交換人生》的劇本，寫女主角金好這個人物的時候卡住了。但當她見到張小斐，跟她聊了一個下午之后，故事中這個人物瞬間立體豐富起來，“我覺得這個女孩太美好了，她就是我心目中的金好”。雷佳音和張小斐都是鞍山人，兩人經(jīng)常開玩笑說，這次是演了個“鞍山愛情故事”。

《中國乒乓之絕地反擊》

確保每一顆球都真實、有勁

由鄧超、俞白眉導演，鄧超、孫儷、許魏洲、段博文等主演的體育題材新片《中國乒乓之絕地反擊》(后簡稱《中國乒乓》)將于大年初三上映。影片以國乒歷史為靈感，講述二十世紀90年代初期，陷入低谷時期的中國男乒如何篤定地從“最泥濘的”歲月里“沖向光明”，最終在天津世乒賽上，苦戰(zhàn)五局從宿敵瑞典男隊手中奪回久違的男團冠軍。

《中國乒乓》的整個制作期差不多有五年，所有演員進行了將近一年的訓練，從體能、技術到內(nèi)心素質(zhì)，都要盡可能貼近角色。喜愛運動并酷愛乒乓球的俞白眉表示，電影里有大量的競技鏡頭，“我曾經(jīng)看到其他國家一些體育電影，里面大量用人的半身，我說‘這個絕不行’，中國人對乒乓球的理解，是絕對禁止只看運動員的揮拍動作，我們必須來真的，必須要苦練，做有針對性的苦練，在其中也找到了很多拍攝體育電影的方法，確保每一顆球真實、有勁，非常感謝所有來參演的演員以及戲外給予輔導的運動員，他們愿意為這部電影真正好好拍攝，并且做了那么久的練習，扛了過去，讓我們保證能把精彩的鏡頭全部拍下來。”

鄧超、俞白眉做了非常多的嘗試，想盡辦法用不同的設備、攝影方式來拍乒乓球。“以往國外的體育電影，例如《絕殺慕尼黑》、《摔跤吧！爸爸》，這些運動講求的是沖撞，但乒乓球隔著網(wǎng)打，人和人之間沒有任何身體接觸，飛一樣的球速成為所有圍觀者都緊張在乎的東西，我們希望觀眾能夠從電影中感受到乒乓球是一項比較過癮的運動，因為打球，球飛的速度特別快，我們發(fā)明了一個方式，將攝影機裝在氣泵上，就像子彈一樣打了出去。比如說段博文拍攝的抽球鏡頭，我也要確保攝影機的速度完全能跟得上他。除此之外，還要體現(xiàn)球的力量，我們選取了過往錄像中最精彩、最刺激的幾場球，因為這些一定會讓觀眾為比賽捏一把汗，高度還原歷史上最讓人為之振奮的競技瞬間。”在鄧超、俞白眉看來，《中國乒乓》確實不是一個講人怎么成功的電影，而是一個講人在下一個成功到來之前，怎么面對失敗的故事。而這樣的故事，正是所有為夢想奮斗的人最需要的精神力量。

采寫/新京報記者 滕朝 周慧曉婉