近日，中國電視行業(yè)迎來“頒獎(jiǎng)季”，兩大重要獎(jiǎng)項(xiàng)飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)相繼揭曉。

11月6日，在第31屆中國電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選中，平民史詩《人世間》包攬最佳導(dǎo)演和最佳男、女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，主旋律大劇《覺醒年代》將最佳電視劇、最佳編劇和最佳男配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中，輿論評(píng)價(jià)“演技派”成為最大贏家。

本屆金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)體現(xiàn)了“回歸”的主題，各大獎(jiǎng)項(xiàng)從入圍提名到最終獲獎(jiǎng)，都可以感受到“流量”退潮，演技派歸來。本屆金鷹獎(jiǎng)將“最佳男、女演員”“觀眾喜愛的男、女演員”評(píng)選變更為“最佳男、女主角”“最佳男、女配角”評(píng)選，這是配角獎(jiǎng)時(shí)隔22年后的回歸。演員獎(jiǎng)項(xiàng)改為主配角的評(píng)選，對(duì)一部作品中承擔(dān)不同敘事功能的演員進(jìn)行表彰，回歸了演技至上的評(píng)選導(dǎo)向。金鷹獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮，最突出的感受是演員對(duì)表演的敬畏，對(duì)專業(yè)的堅(jiān)持。馬少驊憑借《覺醒年代》中的蔡元培摘得最佳男配角，手捧獎(jiǎng)杯，馬少驊稱自己是“百姓中的演員，演員中的百姓”，“將用一生的努力，去做一個(gè)人民喜愛的好演員。”

說起戲劇表演，我們總說“沒有小角色，只有小演員”，剛剛落幕的飛天獎(jiǎng)評(píng)選，王雷和熱依扎分獲優(yōu)秀男女演員獎(jiǎng)，詮釋了角色和演員的關(guān)系。王雷出演的單元?jiǎng)　豆住分赌芪哪芪淅钛幽辍分挥?集，如此小篇幅的作品以往連入圍的機(jī)會(huì)都沒有，更不用說獲得重量級(jí)的演員獎(jiǎng)。熱依扎飾演的李水花在《山海情》中戲份不重，臺(tái)詞也不多，但李水花的每場戲觀眾都很愛看，人物的笑與淚牽動(dòng)著觀眾的情緒。在飛天獎(jiǎng)的評(píng)選中，這些看似“小”的角色能夠從一眾大作品、大角色中脫穎而出，說明無論作品篇幅大小、角色戲份多寡，只要塑造出的角色能夠打動(dòng)人心，讓人共情、讓人銘記，就是當(dāng)之無愧的“大演員”。

反觀幾年前，影視圈刮起浮躁風(fēng)，有的制片方和播出平臺(tái)推崇“流量為王”，依賴流量明星帶動(dòng)營銷；有的藝人恃流量而驕，熱衷于爭咖位、搶番位；有的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選背離了初衷，淪為飯圈刷票的主戰(zhàn)場。

本屆飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)讓曾經(jīng)跑偏的演藝風(fēng)氣“迷途知返”，回歸了尊重作品、尊重藝術(shù)、尊重觀眾的理念。希望這份“去浮躁”不只停留于評(píng)獎(jiǎng)終端，更應(yīng)延伸到電視劇制作的前端，推動(dòng)行業(yè)生態(tài)煥然一新。邱偉