時(shí)間和藝術(shù)的關(guān)系，可謂緊密而微妙。傳統(tǒng)非遺手工藝在原先社會(huì)價(jià)值體系中的坐標(biāo)，已然隨時(shí)間發(fā)生巨大改變，甚至有些不復(fù)存在。幫助傳統(tǒng)手工藝在新時(shí)代的美學(xué)、文化與價(jià)值體系中找到新坐標(biāo)、新定位，是傳統(tǒng)手工藝可持續(xù)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。

除了保護(hù)、恢復(fù)，非遺手工藝還能如何實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展？日前，751國(guó)際設(shè)計(jì)節(jié)的《非遺手藝可持續(xù)發(fā)展之路》論壇在京舉行，探討了非遺手工藝如何在社會(huì)文化體系中重新定位，以及新的價(jià)值感。

非遺2.0時(shí)代，探索保護(hù)工作之外的可持續(xù)發(fā)展之路

“我覺得非遺的路是一條景色很美，也非常窄的路，雖然走了10年，我總擔(dān)心一不小心就會(huì)走散。”中國(guó)宋慶齡基金會(huì)理事、女性幸福基金發(fā)起人鄧立，分享了自己從事非遺文化保護(hù)、傳承工作的經(jīng)歷。

2011年中國(guó)宋慶齡基金會(huì)成立了女性幸福基金，鄧立希望通過全社會(huì)的力量幫助少數(shù)民族地區(qū)的婦女傳承本民族的手工藝，同時(shí)增加她們的收入，提高她們的社會(huì)地位。

“那時(shí)候，我們主要的工作是聚焦瀕臨失傳的傳統(tǒng)手藝，基金成立11年，幫助了貴州17個(gè)村寨，幾千名的苗族、侗族和水族婦女，涉及了11種繡種。”

鄧立將這個(gè)階段的工作稱為“1.0時(shí)代”，這一時(shí)期給予了她很多思考，比如，非遺文化原本的社會(huì)價(jià)值與人文符號(hào)逐漸淡出本民族現(xiàn)在的發(fā)展需求，外在的保護(hù)與保存介入成為必然；非遺手藝的審美價(jià)值和工藝價(jià)值依然可以跨越時(shí)間，來到我們今天的生活，并有機(jī)會(huì)走向未來。

鄧立說，她希望當(dāng)?shù)氐氖止に囌哂邪l(fā)展，但也應(yīng)有自我的堅(jiān)持。

她舉了一個(gè)例子，有一次在山里吃完晚飯，坐在火塘邊和大家聊天，看到女主人拿著手機(jī)一直在對(duì)著微信語音唱歌，笑得特別開心。鄧立問她在做什么？女主人說，她們有一個(gè)幾百人的對(duì)歌群，每天晚上在群里對(duì)歌，還是即時(shí)的一對(duì)一的對(duì)唱，字?jǐn)?shù)、韻腳、意頭……要全部合拍才算贏。一直到晚上10點(diǎn)多，女主人特別心滿意足地站起來，告訴鄧立，贏了。

“每天晚上她們都在這樣的對(duì)歌群里，進(jìn)行即時(shí)的創(chuàng)作，有點(diǎn)像年輕人的Freestyle Battle。中國(guó)幾千年前的風(fēng)、雅、頌，國(guó)風(fēng)就是這樣被傳唱記錄下來的，所以她們的生活有非常高雅的一面，也希望這些文化能夠保存下來，傳遞給下一代。”

走過10年，進(jìn)入非遺文化傳承“2.0時(shí)代”，鄧立意識(shí)到，可持續(xù)發(fā)展成為必須面對(duì)的問題。

她提到，除了手藝技能，社交平臺(tái)的運(yùn)用、對(duì)外聯(lián)絡(luò)和自我宣傳的能力等也成為重要的培訓(xùn)內(nèi)容。“以村寨為單位，我們鼓勵(lì)她們建立刺繡小組，發(fā)揮各自所長(zhǎng)，為可持續(xù)發(fā)展做準(zhǔn)備”。

2.0時(shí)代，鄧立希望通過非遺文化IP的建設(shè)，以時(shí)尚文化與商業(yè)的力量探索非遺藝術(shù)、生活方式在保護(hù)工作之外的可持續(xù)發(fā)展之路。

喚醒年輕一代傳承人的創(chuàng)造力和文化本能

甘小芝是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目苗族織錦技藝的省級(jí)代表性傳承人。她8歲就開始學(xué)習(xí)苗族織錦刺繡，2009年成立工坊，一直做到現(xiàn)在。

為了讓珍貴的苗族織錦技藝長(zhǎng)存，甘小芝不僅自己致力于傳承傳統(tǒng)技藝，同時(shí)堅(jiān)持培養(yǎng)傳承人，帶動(dòng)當(dāng)?shù)貗D女致富。近幾年，她通過短視頻平臺(tái)分享織錦技藝相關(guān)知識(shí)，走紅網(wǎng)絡(luò)，讓很多年輕人看見并愛上苗族織錦。

在論壇上，甘小芝用視頻連線的方式為觀眾展示了工作坊現(xiàn)場(chǎng)情況。她耐心演示了傳統(tǒng)手藝，以及她們正在嘗試的新材料、新做法。

甘小芝介紹，有一些婦女到車間來生產(chǎn)民族手工藝的織錦刺繡，有些婦女因?yàn)楹⒆颖容^小，不方便到車間工作，甘小芝和同伴就會(huì)發(fā)放一些面料，讓她們拿回家繡，然后再回收。

“逢年過節(jié)，我們都會(huì)穿著本民族的服飾，雖然沒有做成大的產(chǎn)業(yè)，但每家每戶都會(huì)繡。”在甘小芝的展示中，觀眾看到，苗族織錦這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的發(fā)展路數(shù)不是一成不變的。技藝的適用范圍，服飾的圖案和樣式，都可以隨著鮮活、靈動(dòng)的思路而進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)新。

“傳統(tǒng)總是在發(fā)展和變化的。”這樣一種積極態(tài)度，是鄧立過去10年中，從許多山里的繡娘身上得到的啟發(fā)。

透過盛裝上刺繡圖案的變遷，鄧立看到，這些傳統(tǒng)手藝人日常生活中不斷汲取、發(fā)展變化，并非刻舟求劍。她感慨，再好的外來干預(yù)都比不上本地手藝人自己成長(zhǎng)和壯大，非遺保護(hù)的可持續(xù)發(fā)展，歸根結(jié)底是對(duì)人才的培養(yǎng)和培育，是“從他們自己的土地上開花結(jié)果”。

非遺是一條人們不免擔(dān)心“會(huì)走散”的路，“如果有機(jī)會(huì)通過影像的方式記錄下來，希望永遠(yuǎn)不會(huì)走丟”。鄧立和團(tuán)隊(duì)計(jì)劃用二三年時(shí)間，拍攝一部名為《深山盛裝》的紀(jì)錄片，每一集會(huì)跟拍一套手工盛裝的完整制衣過程，每一套服裝的工藝流程工序都在8個(gè)以上。

拍攝過程充滿意外之喜。

“可能她們（繡娘）都沒有意識(shí)到自己的創(chuàng)作有多棒，這是我們紀(jì)錄片導(dǎo)演在拍攝時(shí)無意中記錄下來的，我看到后覺得非常精彩，未來有非常多可能性。”鄧立覺得，這些85后繡娘既熟悉自己的傳統(tǒng)技法和文化，又因互聯(lián)網(wǎng)打開審美，從而創(chuàng)作出獨(dú)特的藝術(shù)作品。

今年，在貴州村寨里，鄧立就遇到兩三位從繡娘成長(zhǎng)起來的年輕設(shè)計(jì)師，“跨越傳統(tǒng)和現(xiàn)代的年輕人成長(zhǎng)起來了”。

在論壇上，中央美術(shù)學(xué)院教授喬曉光也表示：“在尊重原生態(tài)文化的前提下，喚醒更年輕一代傳承人的創(chuàng)造力和文化本能，這是面對(duì)未來發(fā)展趨勢(shì)的非常好的方法。”

中國(guó)服裝協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)毛繼鴻在過去30余年實(shí)踐中，越來越體會(huì)到東方本身的智慧。“面對(duì)一個(gè)多變的時(shí)代，真正能給我們帶來力量的是自身的文化。”毛繼鴻相信，唯有建立這種自知、自信和能力，才能面對(duì)紛繁復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境。“懷著天地人合一的東方的智慧，用東方的世界觀影響世界，創(chuàng)造新的力量”。