編者按：2023年電影暑期檔（6月1日-8月31日）票房漲勢喜人，也給中國電影業(yè)注入一劑“強(qiáng)心針”。暑期檔各類“爆款”頻現(xiàn)，我們看到豐富的題材類型、常態(tài)化的票房逆跌、傳統(tǒng)文化回潮，疊加中國觀眾積蓄已久的文化娛樂需求，中國電影站在了復(fù)蘇的新起點(diǎn)上。

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新華網(wǎng)北京8月10日電（記者 王志艷 閆雨昕）據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2023年暑期檔（6月1日-8月31日）總票房已突破150億元。影市火熱，新熱點(diǎn)、新現(xiàn)象層出不窮，新華網(wǎng)專訪中國電影評論學(xué)會會長饒曙光，暢談對于今年暑期檔電影市場的觀察與理解。

電影創(chuàng)作者更具文化自信和“精神自主性”

新華網(wǎng)：今年暑期檔總票房已突破150億，您觀察到影市有哪些顯著亮點(diǎn)？

饒曙光：今年暑期檔電影的題材、類型、樣式都呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢。不僅有頭部電影，還有更多腰部及中等成本電影，電影市場發(fā)展更加平衡。

《消失的她》點(diǎn)燃了暑期檔的第一把火，創(chuàng)造了中國懸疑電影的票房記錄。電影的張力，加上女性話題等元素疊加推高了影片走勢。《八角籠中》堅(jiān)持底層敘事，真實(shí)呈現(xiàn)了底層人的生存狀態(tài)與奮斗精神，跟很多現(xiàn)在處于各種困境中的年輕人，能夠達(dá)成最大限度的共情共鳴共振。這兩部電影都提供了一種情緒價(jià)值、情感價(jià)值，呈現(xiàn)出“破圈”效應(yīng)。

《長安三萬里》是中國近幾年動(dòng)畫電影創(chuàng)作的重大收獲，它呈現(xiàn)了唐朝由盛及衰的歷史過程，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫電影也可以做出“史詩品格”。電影找到了一個(gè)好的切入點(diǎn)，通過詩人高適跟李白關(guān)系，把盛唐的詩人都呈現(xiàn)在電影敘事當(dāng)中。全片48首唐詩的氣勢和意境，讓傳統(tǒng)文化“活”了起來。

新華網(wǎng)：《長安三萬里》的成功帶來哪些啟示？

饒曙光：《長安三萬里》與傳統(tǒng)文化有機(jī)融合，構(gòu)建了獨(dú)屬于中國動(dòng)畫電影的東方意蘊(yùn)，體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性價(jià)值。我們的動(dòng)畫電影創(chuàng)作需要釋放更多想象力，在題材人物的選擇上，也要突破過去的一些慣性思維，取材不僅僅限于古代的神話、傳說，對歷史和人文故事的拓展，就是一種創(chuàng)作自覺。

新華網(wǎng)：不僅是《長安三萬里》，《封神第一部》也帶來一波傳統(tǒng)文化的回潮。

饒曙光：《封神第一部》劇作非常扎實(shí)，故事有張力，人物塑造非常有個(gè)性，敘事有強(qiáng)烈的代入感，畫面震撼。同時(shí)，作為一個(gè)國民神話史詩，影片不僅有“術(shù)”也有“道”，甚至是“大道”，那就是“心存善良，相信正義必勝”。

《封神第一部》代表了中國電影工業(yè)化的發(fā)展水平，也體現(xiàn)了中國魔幻、奇幻電影類型的拍攝達(dá)到了世界級水準(zhǔn)，我們要?jiǎng)?chuàng)造自己的魔幻大片，而不僅僅是跟著《指環(huán)王》走。

電影在傳統(tǒng)文化的演繹和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換當(dāng)中，有了更多中國人的價(jià)值呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者更具文化自信和“精神自主性”。他們加入了現(xiàn)代性的維度和現(xiàn)代性的思考，而不僅僅只是把傳統(tǒng)文化進(jìn)行一個(gè)簡單的路演。

新華網(wǎng)：近年來“國漫崛起”是熱詞，動(dòng)畫制作技術(shù)水平與劇本故事水準(zhǔn)之間，在發(fā)展如何更匹配？

饒曙光：電影市場化的過程中，動(dòng)畫電影創(chuàng)作者已經(jīng)適應(yīng)了市場帶來的變化。隨著中國電影工業(yè)化體系完善，動(dòng)畫制作技術(shù)有了更多發(fā)展，在故事層面其實(shí)也有進(jìn)步，但與人們的期待還有一定距離。

動(dòng)畫電影發(fā)展要多元化，我特別提倡和鼓勵(lì)像《雄師少年》那樣的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)動(dòng)畫電影，真正的去面向老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，才能給觀眾帶來更多情感上的共鳴。

8月8日北京某影院外，暑期檔電影鏖戰(zhàn)正酣

暑期檔票房含金量更高，市場已走向復(fù)蘇

新華網(wǎng)：今年多部影片采用了“超長點(diǎn)映”的宣發(fā)策略，它對市場有怎樣的影響？

饒曙光：我一直強(qiáng)調(diào)電影是注意力經(jīng)濟(jì)，它要在單位時(shí)間里吸引最大層面的關(guān)注，以實(shí)現(xiàn)最大的效益。《八角籠中》開創(chuàng)了超長點(diǎn)映的宣發(fā)方式，我個(gè)人對此還是持肯定態(tài)度的，因?yàn)樗軌虺浞职l(fā)揮和實(shí)現(xiàn)電影作為注意力經(jīng)濟(jì)的效應(yīng)。

敢于超長點(diǎn)映，電影的質(zhì)量與口碑非常重要，一旦口碑崩塌，就完全不能達(dá)到效果。它不太可能成為很多影片采用的宣發(fā)模式，更適合中等成本的電影，對片子質(zhì)量很有信心，相信片子的口碑和自來水能夠讓電影得到更好的傳播，才會采用。

新華網(wǎng)：暑期檔多部電影出現(xiàn)了“票房逆跌”，您怎么看這一現(xiàn)象？

饒曙光：我覺得它體現(xiàn)了市場結(jié)構(gòu)本身的變化，也說明電影市場的競爭越來越激烈。真正讓影片走得更遠(yuǎn)的還是質(zhì)量和口碑，營銷做得再好，如果沒有質(zhì)量和口碑的支撐，很難實(shí)現(xiàn)逆跌，也很難實(shí)現(xiàn)比較長久堅(jiān)挺的票房走勢。

新華網(wǎng)：觀眾的觀影偏好尤其是年輕觀眾，相較以往有哪些不同？

饒曙光：年輕觀眾很挑剔，你需要有更好的創(chuàng)意和想象力去征服他們。他們對于概念化、口號式的表達(dá)非常反感，電影還要能提供更多的“梗”，才能滿足他們的觀影需求。一旦他們認(rèn)可作品，他們其實(shí)有更好的手段來打破圈層，進(jìn)行有效傳播。

新華網(wǎng)：今年好萊塢大片的表現(xiàn)似乎都不理想，您認(rèn)為是什么原因造成的？

饒曙光：確實(shí)，比如《碟中諜7》的票房就不如預(yù)期，首先觀眾迭代了，第一部《碟中諜》引進(jìn)至今已經(jīng)27年了，現(xiàn)在的觀眾對阿湯哥沒有直接的感受。

其次，這里涉及所謂電影美學(xué)的核心問題，就是“電影與觀眾的關(guān)系”，一定要去代入觀眾，和他們產(chǎn)生最大限度的共情共鳴共振。過去我們追捧好萊塢的特效、技術(shù)、場面等等，但這些都外在于人們的情感，所以我看《變形金剛》會睡著，那些特效對我來說沒有任何效益，還是更希望看到與我們的情感和生活發(fā)生關(guān)系的作品。

新華網(wǎng)：您對暑期檔總票房和全年的預(yù)期如何？

饒曙光：今年暑期檔票房突破180億，是大概率事件，個(gè)人很有信心，應(yīng)該會是最強(qiáng)暑期檔。如果2023年中國電影總票房可以達(dá)到600億左右，市場的復(fù)蘇勢頭和增長走勢還是令人滿意的。

值得注意的是，現(xiàn)在票房的含金量更高了。今年國產(chǎn)電影的市場份額占到80%以上，它填補(bǔ)了好萊塢電影留下的空白，這是非常難得的。但同時(shí)也要看到現(xiàn)在很多影片是過去幾年積壓的庫存，比如《封神第一部》《超能一家人》等，我們還需要?jiǎng)?chuàng)作更多高質(zhì)量的新影片，實(shí)現(xiàn)新的生產(chǎn)力的釋放，實(shí)現(xiàn)電影資源的優(yōu)化配置，持續(xù)滿足觀眾多樣化的需求，才能實(shí)現(xiàn)中國電影的可持續(xù)增長。