作者：鮑遠(yuǎn)福

青年學(xué)者詹玲教授的新作《當(dāng)代中國科幻小說轉(zhuǎn)型研究》（下稱“《轉(zhuǎn)型研究》”）將視野放置在20世紀(jì)50年代到21世紀(jì)前10年，即在半個多世紀(jì)的時間區(qū)間內(nèi)全方位、多側(cè)面地呈現(xiàn)中國科幻小說創(chuàng)作的美學(xué)圖景與范式轉(zhuǎn)型，借助于中國當(dāng)代科幻小說代表作家及其創(chuàng)作所依憑的文藝思潮、創(chuàng)作理念、文體類型和審美范式轉(zhuǎn)型的細(xì)致評析與深入論證著手，揭示了當(dāng)代中國科幻小說實踐“三次轉(zhuǎn)型”的歷史脈絡(luò)與內(nèi)在機理。詹玲將科幻批評融合在文學(xué)史的整體描述中，因此，這本書以其堅實的理論功底和非凡的學(xué)術(shù)勇氣填補了中國當(dāng)代科幻文學(xué)理論研究的一項空白。

從結(jié)構(gòu)上來看，《轉(zhuǎn)型研究》一書按照時間線的推進(jìn)與創(chuàng)作流變的平行維度之間的復(fù)雜關(guān)系構(gòu)建論述體例，具體劃分為上、下兩編。其中上編立足于歷時性維度，著重于科幻文學(xué)發(fā)展歷史語境、主題類型變奏、審美思想嬗變以及社會文化轉(zhuǎn)型內(nèi)在機制的梳理，借以拋出中國科幻小說創(chuàng)作的“三次轉(zhuǎn)型”論斷：第一次轉(zhuǎn)型立足于20世紀(jì)50至60年代中期，其突出的特征是“以技術(shù)理想型為主流”的創(chuàng)作傾向的形成；第二次轉(zhuǎn)型發(fā)生于20世紀(jì)80年代初期，主要特征是超越“科文之爭”的二元對立模式，重塑中國科幻小說的“文學(xué)性書寫”；第三次轉(zhuǎn)型發(fā)生于新舊世紀(jì)之交至今，媒介融合與新技術(shù)的發(fā)展一方面推動著中國科幻走向世界，另一方面則引發(fā)了中國當(dāng)代科幻小說創(chuàng)作主題、文體類型、審美范式的多元更新，形成了新的創(chuàng)作景觀與藝術(shù)風(fēng)格。其中，詹玲對“十七年”時期中國科幻小說“反特/諜戰(zhàn)”創(chuàng)作模式及其對《三體》等新世紀(jì)科幻小說影響的剖析以及20世紀(jì)80年代中國科幻小說與主流文學(xué)在“技術(shù)哲學(xué)之思”與“人文精神張揚”的辯證關(guān)系的“共時互動”等論述非常有見地，這對構(gòu)建具有中國特色和全球視野的新時代中國科幻小說理論話語范式系統(tǒng)具有重要的學(xué)術(shù)參考價值。

本書的下編聚焦于中國科幻小說創(chuàng)作的共時性維度，詹玲通過對20世紀(jì)80年代至今近半個世紀(jì)中國當(dāng)代科幻小說創(chuàng)作的五種主要類型——太空歌劇、賽博格與人工智能、歷史科幻、生態(tài)科幻與女性科幻——的作品展開細(xì)致深入的文本分析與闡釋，借助于創(chuàng)作主題、敘事范式、話語結(jié)構(gòu)與藝術(shù)風(fēng)格的闡發(fā)與論證，揭示了中國當(dāng)代科幻小說的想象力資源、科技焦慮與人性異變、時代文化語境以及“后人類形象”建構(gòu)等核心話語范疇的理論內(nèi)涵，借以為構(gòu)建中國當(dāng)代科幻文學(xué)批評范式與方法論體系提供富有全局性與建設(shè)性的理論思考。借助于翔實的資料梳理與理論分析，詹玲對20世紀(jì)80年代以來的中國當(dāng)代科幻小說創(chuàng)作的成就給予了充分肯定，她對鄭文光、劉興詩、王晉康、劉慈欣、韓松、江波、郝景芳、陳楸帆、雙翅目等老中青三代科幻作家的代表作品作出了富有創(chuàng)見的文本細(xì)讀與理論闡釋，對新媒體文化興起后科幻小說面臨的“文類革新”“后人類書寫”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向”等新問題也有精當(dāng)獨到的論述。

詹玲在《轉(zhuǎn)型研究》中對《三體》及《荒潮》等的文本分析令人印象深刻。她重點闡釋了《三體3》“雙層隱喻”和“二維隱喻”疊加的隱喻模式和文本結(jié)構(gòu)，揭示了這部宏大的“太空歌劇”在冷靜的文本敘述之下處于細(xì)微故事層面的話語策略和隱喻語法，強調(diào)了它們所呈現(xiàn)的敘事美學(xué)價值及其對新時代以來中國科幻小說創(chuàng)作的啟示意義。她還通過對《荒潮》的細(xì)讀揭示了“賽博格”主題生態(tài)科幻小說的文學(xué)功能與警世意義。詹玲認(rèn)為，批評者在反思之余還應(yīng)積極賦予讀者以思考的動力與能力，讓他們將審視的目光推演到長遠(yuǎn)的未來，同科幻寫作者深刻的新啟蒙話語形成某種共鳴與共振，同時要充分認(rèn)識到科技進(jìn)步的不可逆過程，并從這個角度重新思考科技與人文之間富有張力的內(nèi)在關(guān)系，建構(gòu)科技—生態(tài)—人性三者之間多元趨向的意義編碼-解碼結(jié)構(gòu)模式。

詹玲在談到21世紀(jì)后中國科幻小說“第三次轉(zhuǎn)型”時認(rèn)為，國家支持、經(jīng)濟發(fā)展、科幻商業(yè)浪潮、出版平臺數(shù)字化、新作家群體崛起等要素共同推動了新時代中國科幻小說的蓬勃發(fā)展。接續(xù)這個話題，我認(rèn)為在“第三次轉(zhuǎn)型”的基礎(chǔ)上，中國科幻小說在當(dāng)前還在發(fā)生著“第四次轉(zhuǎn)型”，其主要標(biāo)志就是不斷“破圈”和“出海”網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)媒體的興盛、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式增長，推動了網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作構(gòu)成新世紀(jì)前20年內(nèi)科幻文學(xué)繁榮興盛的主力軍。因此，網(wǎng)絡(luò)科幻小說并不是在當(dāng)前的科幻文藝復(fù)興/轉(zhuǎn)型中對傳統(tǒng)科幻小說創(chuàng)作的輔助和補充，從某種程度上講，它們代表了中國科幻小說轉(zhuǎn)型的新趨勢、新變量，它必然會和傳統(tǒng)科幻小說具有不相同的社會功能和審美屬性，這恰恰也是它凸顯出中國科幻小說在新世紀(jì)新時代實現(xiàn)“新的轉(zhuǎn)型”所具有的理論價值之所在。與此同時，網(wǎng)絡(luò)科幻小說的創(chuàng)作體量、文本規(guī)模以及在題材、類型、文體和審美范式變革層面的實驗與開拓已經(jīng)讓科幻小說類型在當(dāng)代文藝生態(tài)中扮演了極其重要角色，這是百余年來中國科幻文藝創(chuàng)作在處理其與傳統(tǒng)文藝的關(guān)系的過程中從未遇到過的情況。以此來看，作為一名從傳統(tǒng)文學(xué)研究轉(zhuǎn)向科幻研究的學(xué)者，詹玲可能還沒有完全脫離傳統(tǒng)文學(xué)思維的影響，雖然她有意識地分析了燕壘生《天行健》等作品，但是她并沒有觸及到中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作的真正版圖與代表作品，也沒有認(rèn)識到新世紀(jì)以來中國科幻文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“入場”的前提下發(fā)生了“多元決定論”式的復(fù)雜發(fā)展轉(zhuǎn)型，因此也沒有將中國科幻文學(xué)百年發(fā)展轉(zhuǎn)型研究推到新的階段，這一點顯得殊為可惜。

總體而言，《轉(zhuǎn)型研究》彌補了中國學(xué)術(shù)界科幻文學(xué)理論與批評研究的“學(xué)術(shù)空檔”，它以“轉(zhuǎn)型”為切入點，系統(tǒng)探索了20世紀(jì)50年代以來中國當(dāng)代科幻小說在主流文學(xué)發(fā)展大格局大背景下極其艱難的發(fā)展演化軌跡，通過三次重要轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)了21世紀(jì)以來的爆發(fā)式發(fā)展，構(gòu)成對這一特殊題材本身的話語范式創(chuàng)新與審美內(nèi)涵演化的深刻理解。詹玲以青年學(xué)者的敏銳和細(xì)膩全景式地呈現(xiàn)了當(dāng)代中國科幻創(chuàng)作與敘事發(fā)展轉(zhuǎn)型的整體生態(tài)、典型作家和審美風(fēng)格，也能正視當(dāng)代中國科幻小說發(fā)展轉(zhuǎn)型中的問題與不足，并對未來中國科幻文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了審視與展望。從這個意義上來看，詹玲的《轉(zhuǎn)型研究》豐富了近現(xiàn)代以來中國科幻文學(xué)理論研究的學(xué)術(shù)版圖，從史料價值、理論體系建構(gòu)、批評范式創(chuàng)新等層面，為相關(guān)題材的拓展提供了有益的探索和嘗試，具有較高的學(xué)術(shù)價值。（鮑遠(yuǎn)福）

原標(biāo)題：全景式呈現(xiàn)中國科幻發(fā)展生態(tài) ——詹玲《當(dāng)代中國科幻小說轉(zhuǎn)型研究》讀札