曾以長篇小說《癡情》《穿越死亡》《波濤洶涌》《喬家大院》《天地民心》等作品備受關(guān)注的作家、編劇朱秀海創(chuàng)作的全新中短篇小說集《第十一維度空間》，近日由長江文藝出版社出版，這是朱秀海所著的“元宇宙”系列小說，是朱秀海在文學(xué)創(chuàng)作上的新嘗試。

朱秀海在現(xiàn)實世界之外，創(chuàng)造了一個虛擬的文學(xué)宇宙空間。從“喬家大院”到“元宇宙”，跨度可謂不小，朱秀海在接受采訪時笑說這次寫作的過程于他而言也很刺激，很好玩，“有一種升維的感覺，如同一頭扎進(jìn)了一個全新的世界。過去我們理解的世界對我們來說已經(jīng)舊了，就像進(jìn)入了更廣闊的宇宙星空，舊的地球村只是我們的故鄉(xiāng)。”

元宇宙時空生活促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的升維

《第十一維度空間》收錄了朱秀海10篇探尋“元宇宙”的中短篇小說，朱秀海介紹說這是他近期寫的虛擬類小說的一個結(jié)集，“每一個故事都像是發(fā)生在最近火起來的元宇宙里。故事和故事的人物既是虛擬的，又是現(xiàn)實的，實際上最早一開始我想給這批作品的表現(xiàn)手法起個名字叫‘心理現(xiàn)實主義’，但是大家說這是元宇宙敘事，我覺得也挺好。”

《第十一維度空間》迥異于朱秀海之前的作品，寫到了迭代器、區(qū)塊鏈、機(jī)器學(xué)習(xí)等，在傳統(tǒng)的小說中加入了算法、時空維度等物理學(xué)的概念。談及創(chuàng)作契機(jī)，朱秀海表示是“機(jī)緣巧合”“應(yīng)運而生”。

朱秀海透露，自己年輕時就喜歡閱讀自然科學(xué)方面的科普讀物，“今天能寫這一類的作品，可能和讀這類書讀到一定程度有關(guān)，這是一種自然的結(jié)果。”

此外，這樣的創(chuàng)作也緣于朱秀海的一次特殊經(jīng)歷。一年夏天，他招待朋友，在外面喝了一頓大酒，“大熱天將近40攝氏度，回來洗冷水澡，睡著了，被電風(fēng)扇吹了七個小時，結(jié)果得了重度面部神經(jīng)麻痹，在醫(yī)院里住了五個月。這五個月里，我真是感慨萬千，看到了形形色色的病人，感覺像是到了一個新的宇宙，很有觸動，一直想寫一寫這個特殊的宇宙，但是過去一直也沒有機(jī)會，主要是找不到很好的出口。這幾年有了些時間，現(xiàn)在也找到了這個出口，就是用新物理學(xué)的理念、視野和想象來做這個出口。”

在朱秀海看來，此時寫這類小說也是“應(yīng)時”，他認(rèn)為新物理學(xué)近些年開始大量進(jìn)入人們生活，像手機(jī)已經(jīng)成了人們肢體的一部分，離開它寸步難行，這些都給他寫這類小說提供了素材和誘因，也給讀者接受這種風(fēng)格的作品提供了可能，“世界是什么樣的？過去我們有一種看法，但是現(xiàn)在突然覺得不一樣了。其中一個最積極的現(xiàn)象，就是我們的視野開始因之變得更加廣闊，這也能夠直接促使寫作者站在更廣闊的時空視野里來看待我們的生活，做出文學(xué)方面的反應(yīng)。”

《在醫(yī)院里》中，朱秀海寫到了一位曾因面癱住院，在醫(yī)院里給人測過字、做過預(yù)言，又曾出入派出所幫助辦案的物理學(xué)家，經(jīng)歷里顯然有著朱秀海個人的影子，朱秀海笑說那次的住院經(jīng)歷實在給他帶來了很多創(chuàng)作素材， “包括我在醫(yī)院里遇到了一個有點神神叨叨的女人，她說當(dāng)年她剛生下來，趕上日軍飛機(jī)轟炸武漢，一發(fā)炮彈落下來，把她從地上炸得飛起，再摔下來。從那以后，她就可以看到明天的事情了。這個故事很好玩，她的意識、思想、想法很荒誕，但你換一種角度來想，她也是我們生活的這個宇宙中的一個真實的人啊，她的思想也是一種真實的人類思想，你說這就不是一種現(xiàn)實嗎，她也是一種真實的存在。”

朱秀海說自己讀書雜，玩性大，在醫(yī)院里又無聊，就給別人測字玩，“我主要是把它當(dāng)作游戲，給誰測字我都先提一個要求，就是你不能當(dāng)真，就是玩兒。但話又說回來，我覺得測字就像中國古人發(fā)明的算法，像64卦，每一卦都是一個算法模型，比如乾卦，坤卦，一直到最后是既濟(jì)未濟(jì)。其實每一卦都是一個算法模型，測字也一樣。測字可能大部分都測不準(zhǔn)，但真有一句話就能夠點中某人的心的事情發(fā)生，這很奇妙。”

文學(xué)的元宇宙

最好就是能讓人得到充分滿足的宇宙

元宇宙是當(dāng)下比較火的概念，談及元宇宙對文學(xué)所帶來的變化或者啟發(fā)，朱秀海認(rèn)為，雖然元宇宙非常火，卻沒有一個大家都認(rèn)可的定義，但是這對于作家不是難題，“對于元宇宙這個概念我們其實也不需要搞得太準(zhǔn)確，‘是什么’的問題是屬于科學(xué)家的，作家、讀者只要知道元宇宙是一種現(xiàn)實宇宙和虛擬宇宙的連接和融合體就夠了，知道它是一種我們正在進(jìn)入的新生活、一種新的宇宙就夠了。這個新宇宙將給人類帶來全新的生命體驗，事實上，有一些新生活體驗已經(jīng)開始侵入我們的現(xiàn)實中了。我們現(xiàn)在的生活有很多都是虛擬的，比如互聯(lián)網(wǎng)，比如我們每換一次手機(jī)，實際上都是在對我們的生活進(jìn)行一次迭代，手機(jī)就是一個小小的迭代器，它幫助我們思考，幫助我們計算，幫助我們做很多事情，我們其實已經(jīng)生活在這個被叫做元宇宙的新宇宙里頭了。”

朱秀海認(rèn)為，在相當(dāng)長的時間內(nèi)，元宇宙對科學(xué)家來說還是個大大的難題，但是這反倒讓作家和讀者輕松，“作家對元宇宙的構(gòu)建負(fù)的責(zé)任就是想象，我們可以隨意解釋和建構(gòu)我們心中的元宇宙。如果通過這樣的寫作，我們還能幫助自己認(rèn)識人類正在進(jìn)入的新世界、新時代，幫助和關(guān)照社會和人心，文學(xué)元宇宙的目的就實現(xiàn)了，我們這些外行對元宇宙的文學(xué)描述就是成功的。”

朱秀海對文學(xué)元宇宙寄予厚望，他希望將來的文學(xué)元宇宙能讓人類在其中得到充分滿足，人們的視野更加開闊，“能夠遇到我們想見的任何人，包括外星人、奇人，遇到各種不可思議的事件，我們自己也在這個元宇宙里成了奇跡，進(jìn)入了外宇宙的星辰大海，所有今天的生活中困擾著我們的東西，讓我們不幸福的東西，都能在這個文學(xué)的元宇宙里得到解決。”

當(dāng)然，朱秀海也承認(rèn)文學(xué)元宇宙肯定也會有痛苦，但更多的是解脫，“我設(shè)想的文學(xué)元宇宙是大家心想事成的一個地方，也是對人類、人心充滿關(guān)懷和慰藉的地方。當(dāng)然以后這個元宇宙的文學(xué)發(fā)展了，也一定會出現(xiàn)黑暗的文學(xué)元宇宙，光明的元宇宙和黑暗的元宇宙在里面拼殺，就像科幻電影里一樣。但文學(xué)畢竟是人學(xué)，文學(xué)是人寫的，人能決定的，所以光明的元宇宙一定能夠戰(zhàn)勝黑暗的元宇宙，人類在這樣的戰(zhàn)爭中仍然是勝利者，實際上在這一個層面，它還是傳統(tǒng)文學(xué)。”

今天的元宇宙敘事，不是獨出心裁

有人認(rèn)為傳統(tǒng)文學(xué)是從生活到意識的記錄和表達(dá)，元宇宙敘事則是從意識反向追蹤生活，通過意識重構(gòu)來實現(xiàn)虛擬生活與真實生活的拼貼和改寫。朱秀海并不認(rèn)同這種觀點，“我覺得傳統(tǒng)文學(xué)也不一定就是從生活到意識的描述和表達(dá)，仔細(xì)觀察你會發(fā)現(xiàn)我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，其實都是通過意識重構(gòu)來實現(xiàn)虛擬生活和真實生活的拼接和改寫的，這里邊最有說服力的例子就是《紅樓夢》了，實際上它也是一個意識的重構(gòu)，也是從思想出發(fā)，對生活進(jìn)行重構(gòu)。”

在朱秀海看來，四大名著、《聊齋志異》，以及古代文學(xué)中的神話部分、話本小說，都是意識重構(gòu)虛構(gòu)的，“我有一個觀點，可能所有虛構(gòu)類的文學(xué)作品都是從意識虛構(gòu)開始的，不可能是真正的從生活到意識的記錄。如果一部作品，你在寫的時候還沒有想好你要表達(dá)的思想是什么，我覺得要很好地完成這個作品，可能是有問題的。思想不僅是作品的靈魂，還是照亮作品的一道光，沒有這道光，寫作者自己是找不到前進(jìn)方向的。也許你開始寫的時候，還沒有形成很清晰的思想，但你寫著寫著，這個問題解決了，一定要解決，不然你就無法將虛擬生活和現(xiàn)實生活進(jìn)行‘拼接和改寫’。”

雖然不同意元宇宙敘事是獨出心裁，但是朱秀海并不反對給《第十一維度空間》這一類的文學(xué)作品貼上元宇宙敘事的標(biāo)簽，“一個時代的文學(xué)總要有區(qū)別和舊的文學(xué)的標(biāo)簽，事實上二者也是有很大區(qū)別的。譬如這本書的所有故事都打破了現(xiàn)實和夢想之間的邊界，人物既生活在現(xiàn)實中，又生活在夢里，意識、思想、夢和現(xiàn)實不再有分別，虛擬現(xiàn)實的時空就是虛擬生活與現(xiàn)實生活相連接相融合的元宇宙時空。”

沒有對人心的關(guān)照

文學(xué)是沒有力量的

《第十一維度空間》中依舊涉及了生死、懺悔、愛等文學(xué)母體，朱秀海認(rèn)為將這些永恒的文學(xué)母體和元宇宙概念相融合，其實和傳統(tǒng)文學(xué)的一般操作沒什么不同，“文學(xué)總是要關(guān)注人生，關(guān)注這些永恒的文學(xué)母體，這個問題其實很重要，沒有對人心的深度關(guān)照，沒有對生死、懺悔、愛等永恒的文學(xué)母體的深切關(guān)注，文學(xué)是沒有力量的，也是沒有魅力的。”

在朱秀海看來，每個時代都有自己的時代難題，不同的時代還有共通的難題，元宇宙這個時代的人類，也有自己生活方面尤其是精神方面的難題。通過文學(xué)作品給予人類安慰和鼓舞，是文學(xué)的永恒的職能，“和讀者的心，和對當(dāng)代人精神內(nèi)核無關(guān)的文學(xué)是沒有人關(guān)注的。作家總是要反映時代的。我們生活在這個時代，寫作和時代發(fā)展息息相關(guān)的作品，用來滿足讀者的精神需要，本來就是作家的責(zé)任。《第十一維度空間》這類作品是不是反映了時代的變化，大家見仁見智，但至少可以開闊讀者的視野，幫助他們認(rèn)識和思考今天的世界和自己今天的生活。”

這類寫作開闊了我的寫作現(xiàn)場

朱秀海希望《第十一維度空間》能夠起到拋磚引玉的作用，讓文學(xué)能夠更早和更多地進(jìn)入元宇宙敘事。“我覺得如果我們的精神更早地進(jìn)入了元宇宙敘事，我們就能實現(xiàn)升維，進(jìn)入一個更美好的新時代。如果我們不熟悉新物理學(xué)理論，我們只能認(rèn)識目前的狹小宇宙，甚至是其中的一小部分，根本不知道真正的大爆炸后生成的宇宙有多浩瀚，人類可能一直都生活得像個幼蟲一樣，生活在一個小小的繭殼里。我再舉個例子，如果我們不知道十一維度空間理論，也就是所謂的多宇宙理論，我們就不會像這個小說里的人物一樣，想到我們的人生邊界可以直達(dá)四維空間之外的所有空間，包括由我們的意識、思想、夢構(gòu)成的第十一維度空間。但如果知道了我們生存的邊界不是在第四維空間，而是第十一維度空間，了解不同維的宇宙可以折疊，我們就可以在夢中和死去的親人相遇，就是說在我們做夢的時候，我們已經(jīng)進(jìn)入了更高的維度空間，所以讀一點兒這樣的作品，可能會讓人有一種對人生新邊界的領(lǐng)悟。”

朱秀海在寫作中體驗到了有趣，好玩，有激情，有沖動， “作家寫作某個題材，是因為這類作品能帶給你創(chuàng)作的熱情和沖動。對我來說，這類寫作給我?guī)砹撕芏鄻啡ぃ_闊了我的寫作現(xiàn)場。能讓我生出樂趣，在寫作過程中獲得滿足感。”

他相信讀者也會從中得到樂趣，“新物理學(xué)理論中有一個很吸引我的理論，就是世界是同質(zhì)的。電子繞著原子核轉(zhuǎn)，地球也繞著太陽轉(zhuǎn)，太陽肯定也在繞著更大的天體的中心轉(zhuǎn)，能讓我生出樂趣的，也一定會讓讀者生出樂趣。這個世界是很奇妙的，沿著這個理論推演下去，一個地方發(fā)生了一種事情，另外一個地方一定會發(fā)生同樣的事情，而且一件大事和一件小事，就原理和規(guī)律來講，它們是極端相像的，內(nèi)里有極深刻的一致。我們?nèi)祟惪偸窍残聟捙f的，新的時代來臨，我們進(jìn)入新時代的寫作，不但給讀者帶來了新故事、新理念、新人物，也給自己帶來了很多新的思考，新的故事，連同新的玩法，這個很有趣。”

對于自己的下一步寫作計劃，朱秀海希望能在傳統(tǒng)文學(xué)和元宇宙文學(xué)這兩條路上都能走得更遠(yuǎn)一點，但他也坦承要看身體情況，“年齡大了，第一要看能否產(chǎn)生出足夠的新思想，第二是能否繼續(xù)學(xué)習(xí)，更深地進(jìn)入元宇宙的星空。我一直覺得寫什么不寫什么，也像量子糾纏一樣，是不能觀察的，我今天想明天開始寫什么，可能明天寫的是另外的東西，這在物理學(xué)上叫做波函數(shù)坍縮。”

AI創(chuàng)造的文學(xué)世界，和我們不搭界

朱秀海曾寫過一篇《在戰(zhàn)場上讀<安娜·卡列尼娜>》，取材自他的真實經(jīng)歷，“我年輕的時候也沒想當(dāng)作家，一九七七年高考，我想去考，但部隊不讓去，這個時候年齡小，跟領(lǐng)導(dǎo)慪氣就寫了兩篇小說，結(jié)果都發(fā)表了，就是因為這個意外，我進(jìn)入了武漢軍區(qū)的專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作隊伍，當(dāng)年冬天還第一次上了戰(zhàn)場。我到軍區(qū)報到后，領(lǐng)導(dǎo)跟我談話，發(fā)現(xiàn)我一本西方經(jīng)典文學(xué)名著都沒讀過，就給我開了很長的書單，說你什么都沒讀過，先別寫了，現(xiàn)在開始讀書。我借到的第一本書就是《安娜·卡列尼娜》，把它帶到了戰(zhàn)場上，居然讀完了。這段經(jīng)歷非常特殊，但也非常有意義，它第一次讓我知道了什么是文學(xué)，更重要的是什么是好的文學(xué)，這是讓我終身受益的一次讀書經(jīng)歷。”

朱秀海說自己讀書很雜，各類書對他都有很大的影響。朱秀海認(rèn)為作家需要閱讀國內(nèi)外的歷代經(jīng)典，哪怕不深讀，但是都要讀。而除了文學(xué)經(jīng)典之外，他建議還要閱讀其他門類的書，例如歷史、政治、哲學(xué)、科學(xué)等，“比如平行宇宙，這本書中寫的第十一維度空間、空間折疊、膜宇宙，你不了解肯定寫不出來。我覺得如果我們要當(dāng)專業(yè)作家，專門兒做這行，你的一生真的應(yīng)該有很大一部分時間要用于讀書，有些書是一定要讀的，比如在中國，你不讀《資治通鑒》，不讀《史記》，你真的能稱得上是一個合格的中國讀書人嗎？我覺得這是可以懷疑的。”

科技迅猛發(fā)展，未來的某一天，AI（人工智能）會取代作家創(chuàng)造一個嶄新的文學(xué)宇宙嗎？朱秀海表示，至少到目前，AI在文學(xué)創(chuàng)作上還達(dá)不到作家能達(dá)到的高度，“我有一種想法，將來機(jī)器人和人類很可能在機(jī)體上融合在一起，我們的大腦和機(jī)器人能有一個深度融合，那時的文學(xué)肯定比現(xiàn)在的文學(xué)要輝煌，至少是另外一番文學(xué)。”

至于AI會不會取代作家，朱秀海認(rèn)為要看AI科技發(fā)展到哪種程度，“如果AI有一天能夠自己開始像人類這樣創(chuàng)造算法，而且懂得空間折疊，成為一個主動的世界創(chuàng)造者，那也說不定。不過這沒辦法比較，AI創(chuàng)造的應(yīng)當(dāng)是AI的文學(xué)世界，和我們既不搭界，可能也沒法比較，至少我不相信AI能寫出《悲慘世界》來，模仿的不算。”

文/本報記者 張嘉 供圖/長江